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第4号交响曲 (西贝柳斯)

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第4号交响曲
西贝柳斯作品
西贝柳斯于1913年
調性A小调
目錄號作品63
创作1910-1911年

A小调第4号交响曲作品63,是让·西贝柳斯完成的七首交响曲之一,写于1910年至1911年之间。

背景

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寫作

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首演

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赫尔辛基爱乐乐团于1911年4月3日在赫尔辛基首演,由西贝柳斯指挥。

出版

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分析

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配器

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依照工具書《管弦樂作品手冊》指示,上述之配器可簡記為"2 2 2 2—4 2 3 0—tmp+1—str"[1]

乐章

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该作品共有四个乐章

  1. 缓慢的中板,半慢板(Tempo molto moderato, quasi adagio),A小调 / 调性不清晰
  2. 充满活力的快板(Allegro molto vivace),F大调 / 调性不清晰
  3. 广板(Il tempo largo),调性不清晰 / 升C小调
  4. 快板(Allegro),A大调 / 调性不清晰,由A小调结束

对于这首作品,西贝柳斯颠倒了古典音乐中第二乐章和第三乐章的传统位置,将慢乐章置于第三。他还以一慢乐章代替传统的快乐章开篇(这与许多巴洛克管弦乐作品的顺序相同)。该作品典型的表演持续35-40分钟。

增四度在该作品旋律与和弦中占主导地位,但是方式和增四度主导的第3号交响曲截然不同。在一个由大提琴低音提琴低音管演奏的黑暗的乐句中,它被直截了当地引出,在一个纯一度C上面以C-D-F-E上升。

 \relative c { \clef bass \tempo "Tempo molto moderato, quasi adagio" << { c,8 (d4 fis e fis8~ | fis4) e4. fis } \\ { c1~\ff | c1 } >> }

该交响乐的大多数主题都涉及增四度;在终曲,大部分的和弦张力就是是由A小调和E大调(之间一个增四度)的音之间的碰撞引起的。终曲中重现了A调和和E调之间的双音冲突,使得尾声音调混乱;在此中,对立的音符C, A, E和F(即互对的两个增四度C–F、A–E)各自都在力求突出——背景是一系列不和谐音程,在大三度小三度之间有许多冲突。

 { \new PianoStaff << \new Staff \relative c'''' { \clef "treble^8" \key a \major \time 2/2 \tempo "Allegro" r4^"glocken." a\mf b cis | b1 | R1 } \new Staff \relative c { \clef bass \time 2/2 \key a \major R1 | r4^"timp." e-.\p e-. e-. | a,1\trill } >> }

在此段落中,钟琴无果地尝试去强调A大调的短暂建立;但是,在结束时它又奏出连续的C(这个音也气势磅礴地展开了这部作品,让乐章和整部交响曲在一个绝望的A小调中结束,没有旋律,也没有节奏的脉动。[2]

評價

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许多评论家在交响乐中听到了挣扎或绝望的情绪。哈罗德·特鲁斯科特(Harold Truscott)写道:“这部作品……充满了预兆,这可能是……感知到1914年爆发世界大战气氛的无意识结果。”[3] 西贝柳斯当时在他的个人生活中也遭受了恐怖的冲击:1908年,在柏林,他的喉咙上切除了一个恶性肿瘤。蒂莫西·戴(Timothy Day)写道:“手术成功了,但他在恐惧中生活了很多年,一直担心肿瘤会复发,自1908年到1913年,死亡的阴影笼罩了他的生命。”[4] 其他评论家也听到了作品的悲惨之处:一位早期的芬兰评论家埃尔默·迪克托纽斯英语Elmer Diktonius将此作品戏称为“树皮面包交响曲”[5],指的是在上个世纪饥荒中,快饿死的斯堪的纳维亚人不得不吃树皮面包才能生存。

根据西贝柳斯的传记作者埃里克·塔瓦斯特谢纳芬蘭語Erik Tawaststjerna,该交响乐反映了那个心理分析和反思的时代,当时弗洛伊德亨利·柏格森也强调无意识的意义[6]:8, 239, 265。他还把第四交响曲称作“心理分析时代最显著的文献之一”[6]:265。甚至西贝柳斯本人也称他的作“一种心理上的交响乐”[6]:239。他的哥哥,精神病医生克里斯蒂安·西贝柳斯芬蘭語Christian Sibelius,是芬兰第一个讨论心理分析的学者之一。

在他开始创作这部交响乐的前一年,西贝柳斯在中欧遇到了许多他的同辈,包括阿诺德·勋伯格伊戈尔·斯特拉文斯基等;他与别人的音乐的相遇激起了他自己创作生涯中的危机。他在给他的朋友(和传记作家) 罗莎·纽马奇的信中谈到了这部交响乐:“这是对当今音乐的抗议。 它绝对没有任何花招。”后来,当被问及这部交响曲时,他引用了奥古斯特·斯特林堡的话:“Detärsynd ommänniskorna(有人为全人类感到可惜)”。

该交响乐曾有一个绰号:“Lucus a non lucendo”(荒谬的推理)[7]

參考資料

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參照
  1. ^ Daniels, David. ORCHESTRAL MUSIC: A Handbook. 3rd ed. Lanham: Scarecrow Press, Inc. 1996: 382. ISBN 0-8108-3228-3. 
  2. ^ Lionel Pike, pp. 106–13
  3. ^ Harold Truscott, p. 98.
  4. ^ Timothy Day, p. 6
  5. ^ Parmet, Simon (1962). Sävelestä sanaan: Esseitä, p. 94. Helsinki: WSOY.
  6. ^ 6.0 6.1 6.2 Tawaststjerna, Erik. Jean Sibelius 3. Helsinki: Otava, 1989.
  7. ^ March 1, 1913 Musical Times, page 193, review of a 1913 Copenhagen performance.

文献

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  • Hepokoski, James & Dahlström, Fabian: "Jean Sibelius", Grove Music Online, ed. L. Macy (Accessed 3 April 2006), (subscription access)页面存档备份,存于互联网档案馆
  • Truscott, Harold: "Jean Sibelius", in The Symphony, ed. Robert Simpson. Penguin Books Ltd., Middlesex, England, 1967. ISBN 0-14-020773-2
  • Day, Timothy: program notes to Sibelius, The Symphonies (Lorin Maazel, Wiener Philharmoniker) (London/Decca CD 430 778-2)
  • Parmet, Simon: Sävelestä sanaan: Esseitä. Helsinki: WSOY, 1962.
  • Pike, Lionel: Beethoven, Sibelius and 'the Profound Logic'. London: The Athlone Press, 1978. ISBN 0-485-11178-0.
  • Tawaststjerna, Erik: Jean Sibelius 3. Helsinki: Otava, 1989. ISBN 951-1-10416-0

參見

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外部链接

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