莫里埃尔
| 莫里埃尔 Muriel ou le Temps d'un retour | |
|---|---|
 | |
| 基本资料 | |
| 导演 | 阿伦·雷乃 |
| 监制 | 安纳托尔·道曼 |
| 编剧 | 让·凯罗尔 |
| 主演 | 黛芬·赛赫意 让-皮埃尔·凯里安 尚恩-巴提斯特狄·艾黑 尼塔·克莱因 |
| 配乐 | 汉斯·维尔纳·亨策 |
| 摄影 | 萨沙·维尔尼 |
| 剪辑 | 肯欧特·珀尔帖 埃里克·普鲁特 |
| 片长 | 115分钟 |
| 产地 | 法国/意大利 |
| 语言 | 法语 |
| 上映及发行 | |
| 上映日期 | 1963年7月24日（法国） |
| 各地片名 | |
| 中国大陆 | 莫里埃尔 |
| 香港 | 慕里爱 |
| 台湾 | 穆里爱 |
《莫里埃尔》（法语：Muriel ou le Temps d'un retour）是一部于1963年上映的法国剧情片。该片由阿伦·雷乃执导。它是雷奈继《广岛之恋》和《去年在马伦巴》第三部长片，与这些电影一样，均讲述了将回忆或想像的过去与当下的生活相融合的挑战。它还间接地参考了阿尔及利亚战争中带有争议的主题，而战争也在电影近期结束。《莫里埃尔》是第二次与简·凯侯合作，他曾创作《夜与雾》的剧本。
剧情
[编辑]一名经营古董业务的寡妇海伦的前男友阿方斯探访了她在滨海布洛涅的公寓。她的继子伯纳德被他在阿尔及利亚服兵役时曾参与折磨一个名叫莫里埃尔的女孩的记忆而感到痛苦。
故事发生在1962年9月至10月之中的15天（剧本为每一幕提供了特定的日期和时间，但这些在电影中并不明显）。一段长镜头发生在头一天（该持续了45分钟：阿方斯和他的“侄女”弗朗索瓦，以及海伦和伯纳德的介绍，以及他们之间的第一餐）。另外一组长镜头发生在最后一天（周日午餐和被揭示的真相，以及主要角色以及他们不同的方向的零零落落）。中间的日子用一系列破碎的场景表示，这些场景按时间顺序排列，但很少连续，并且时间的流逝是模糊的。
角色
[编辑]- 黛芬·赛赫意 饰 伊莲娜·奥格汉，约40岁的寡妇古董商，她对16岁时与阿方斯的恋情以及1939年双方无法解释的分手方式的记忆依旧保持迷恋。
- 让-皮埃尔·凯里安 饰 阿方斯·诺亚德，伊莲娜曾经的情人，他说他在阿尔及利亚度过了很多年，经营一家酒吧。
- 尼塔·克莱因 饰 弗朗索瓦，一个有抱负的年轻女演员，与年长的阿方斯有染，并请求离开他之前要花点时间。
- 尚恩-巴提斯特狄·艾黑 饰 伯纳德，海伦的继子，最近因在阿尔及利亚服兵役而回国，在那里他对一个名叫莫里埃尔的女孩进行酷刑而使他记忆犹新。
- 马丁·瓦特尔 饰 玛丽·多，伯纳德离离合合的女朋友，准备出发在南美重新生活。
- 克劳德·塞恩瓦尔 饰 罗兰德·斯莫克，布洛涅房地产开发商和伊莲娜的炮友。
- 洛朗斯·巴迪 饰 克劳德，她是赫勒（Hélène）的朋友，与她分享赌博的嗜好。
- 尚恩·钱皮恩 饰 欧内斯特，阿方斯的姐夫。
- 菲利普·洛登巴哈 饰 罗伯特，伯纳德在阿尔及利亚的一名同行士兵，现在是美洲国家组织的活跃成员。
- 法兰西丝·柏汀 饰 西蒙妮
- 让·达斯特，饰 带羊的男人，曾从阿尔及利亚回来。
筹拍
[编辑]安纳托尔·道曼和简·凯侯于1959年首次讨论《莫里埃尔》这个项目。他们在雷奈制作《去年在马伦巴》以及其他两个与阿尔及利亚战争主题相关的项作品（未完成）的过程中创作了剧本[1]。凯侯虽然主要是诗人和小说家，但他对电影的制作和编辑很感兴趣，他为《莫里埃尔》制作了剧本，其中概述了几乎所有复杂的编辑镜头[2]。
电影于1962年11月开拍，并于1963年1月杀青。场景设置在滨海布洛涅，这个地方几乎是影片中的另一个角色，这个城镇的中心在遭受广泛的战争破坏后迅速重建，并呈现为古代和现代，过去和未来之间的不确定性平衡[3]。伊莲娜公寓中大部分事情发生的镜头都是在埃皮奈的杜蒙工作室中其中一个布景所拍摄的，但雷奈要求设计师雅克·索尔尼尔精确地重建他在布洛涅（Boulogne）所见过的真实公寓，甚至是木制品的颜色也要精确无误[4]。公寓的装饰风格是现代的，但是由于伊莲娜从事古董商生意，所以它装满了各种风格和时期随着电影进程而不断变化的家具。[3]。雷奈解释了他的意图：“我们竭尽所能给人一种不完整、不安的印象……电影的挑战是要以彩色拍摄，这是必不可少的，决不能移动相机位置，要在设想场景（时间）后的一周拍摄，不要再添油加醋，以及不做任何事使其更漂亮。”[5]
拍摄持续了12到13周，是雷奈电影中最长的拍摄时间。根据Resnais的说法，电影中大约有800镜，而不是通常的450镜；许多静态相机设置非常耗时；而在电影的最后一镜中，相机才移动[6]。
电影的配乐由汉斯·维尔纳·亨策创作，他采用了多次固定相机拍摄的视觉原理，而获得了反映电影结构碎片化的音乐风格[7]。一系列歌词由卡洛尔（丽塔·史塔里希饰）演唱，并贯穿整部电影；雷奈将原声带中的单词相对缺乏清晰度归因于让德国作曲家（当时不讲法语）处理法语单词所产生[8]。这些歌词的全部内容都包含在电影的已出版剧本中[9]。
歌曲《Déja》在电影结尾由欧内斯特清唱，歌词讲述时间的流逝，是于1928年保罗·希尔和保罗·梅为音乐评论所创作。这是电影中因雷奈对“音乐厅”和剧院产生兴趣而产生的几个元素之一[1]。
反响
[编辑]电影于1963年7月24日在巴黎首映，并于1963年9月在威尼斯电影节放映。大多数媒体和公众都给予非常差的评价。雷奈后来观察到，这是他制作的最昂贵，也吸引了最少观众的电影[10]。他还指出了一个矛盾之处，那就是它后来几乎成为一部邪典电影，它给公众带来的困难归因于它的主要角色是不断犯错的人，这引起了不安感[11]。
尽管如此，它还是引起了法国电影导演和评论家的极大关注。 弗朗索瓦·特吕弗于1964写了关于这部电影的文章，承认其苛刻的性质，但批评影评人未能参与其核心要素。“《莫里埃尔》是一部原型上十分简单的电影。这是每个人的每句句子都以‘我……’开头的故事。”特吕弗还注意到电影有向阿尔弗雷德·希区柯克致敬（包括餐厅外导演的一比一照片）；“他‘在多个层面上的深入影响’……让《莫里埃尔》……成为给予‘悬疑片大师’最有效的致敬”[12]。
参考资料
[编辑]- ^ 1.0 1.1 Interview with François Thomas, included with Arte DVD of Muriel (2004).
- ^ James Monaco, Alain Resnais: the rôle of imagination. (London: Secker & Warburg, 1978.) p.74.
- ^ 3.0 3.1 Robert Benayoun, Alain Resnais, arpenteur de l'imaginaire. (Paris: Ramsay, 2008.) p.109.
- ^ James Monaco, Alain Resnais: the rôle of imagination. (London: Secker & Warburg, 1978.) p.90.
- ^ Suzanne-Liandrat-Guigues & Jean-Louis Leutrat, Alain Resnais: liaisons secrètes, accords vagabonds. (Paris: Cahiers du Cinéma, 2006.) p.225. "Tout ce qui pouvait donner cette impression d'inachèvement, de malaise, a été utilisé. ...La gageure du film c'était: on tourne en couleurs, c'est essentiel, on ne bouge jamais le pied de la caméra, on tourne avec huit jours de retard sur le scénario, on n'invente rien et on ne fait rien pour que cela fasse plus joli."
- ^ Suzanne-Liandrat-Guigues & Jean-Louis Leutrat, Alain Resnais: liaisons secrètes, accords vagabonds. (Paris: Cahiers du Cinéma, 2006.) p.225.
- ^ François Thomas, L'Atelier de Alain Resnais. (Paris: Flammarion, 1989.) p.258.
- ^ François Thomas, L'Atelier de Alain Resnais. (Paris: Flammarion, 1989.) p.274.
- ^ Jean Cayrol, Muriel: scénario et dialogues. (Paris: Seuil, 1963.)
- ^ Suzanne-Liandrat-Guigues & Jean-Louis Leutrat, Alain Resnais: liaisons secrètes, accords vagabonds. (Paris: Cahiers du Cinéma, 2006.) p.225. "C'est mon film le plus cher et qui a peut-être le moins de spectateurs. Il a été très mal reçu par le presse et les gens ne sont pas venus de tout."
- ^ Suzanne-Liandrat-Guigues & Jean-Louis Leutrat, Alain Resnais: liaisons secrètes, accords vagabonds. (Paris: Cahiers du Cinéma, 2006.) p.226. "Les films où les héros ne réussissent pas... je crois que c'est un ressort dramatique qui n'attire pas... Alphonse, ou Hélène, ou Bernard sont des gens qui ne cessent de faire des erreurs et cela crée un malaise."
- ^ François Truffaut, The Films in My Life. (New York: Simon & Schuster, 1978.) pp.327-328.