C.F.A.沃伊齐
| C.F.A.沃伊齐 | |
|---|---|
 1901年的沃伊齐 | |
| 出生 | 1857年5月28日 英格兰东约克郡赫斯尔 |
| 逝世 | 1941年2月12日（83岁） 英格兰温彻斯特 |
| 国籍 |  英国 |
| 职业 | 建筑师 |
| 奖项 | RSA皇家工业设计师，1938年[1] 英国皇家建筑师学会金奖，1940年[2] |
| 建筑 | 布罗德莱斯, 温德米尔 (1898) 诺尼农庄 (1897) 佩里克罗夫特 (1893–94年) 卡斯尔福德惠特伍德研究所 (1904) |
| 设计 | 纺织品和家具设计师 |
查尔斯·弗朗西斯·安尼斯利·沃伊齐FRIBA RDI[2]（英语：Charles Francis Annesley Voysey，1857年5月28日 - 1941年2月12日）是一位英国建筑师、家具和纺织品设计师。他的早期工作集中在艺术与工艺运动的壁纸、织物和家具设计，并为现代风格（英国新艺术风格）做出了重要贡献，广受杂志《工作室:美术和应用艺术插图》杂志的认可[3]。他以设计多座英格兰乡村别墅的建筑而闻名。
沃伊齐被认为是早期理解和欣赏工业设计意义的人之一。尽管他被认为是现代主义建筑的先驱之一，但他拒绝了这一观点。他在英国本土的建筑中，很大程度上受到本土而不是学院艺术的影响，同时也受到了赫伯特·都韦·巴克兰和奥古斯都·普金思想的影响。
沃伊齐于1941年在温彻斯特去世。[4]，他设计的桑德森壁纸工厂位于奇西克，建于1901年，后来被命名为“沃伊齐之家”以纪念他。
早期教育
[编辑]查尔斯·沃伊齐于1857年5月28日出生在英国东约克郡赫斯尔。他是牧师查尔斯·沃伊齐的长子，后者因其非传统的信仰观点而于1871年被剥夺了教职。沃伊齐的家庭随后迁居伦敦，他的父亲在当地创立了一座新教教堂。在童年时期，沃伊齐由他的父亲亲自教导教育，并在达利奇学院进行了短暂的学习。
1874年，沃伊齐开始为期五年的学徒期，师从建筑师J.P.塞德顿。随后，他在塞德顿的事务所担任首席助手一年。在塞德顿的指导下，沃伊西学到了建筑设计的原则，这些原则是首次由奥古斯都·普金提出的：“建筑的外观应当自然地满足平面布局的要求，而且只能使用“诚实”的建筑材料 。”塞德顿和沃伊西都认为，设计建筑时应遵循这些原则，而不是盲目地模仿哥德式风格。 尽管塞德顿在哥德式风格方面进行了自由的演绎，但他的作品仍然带有明显的哥德式特征，而沃伊齐的作品则摒弃了所有时代风格的痕迹。沃伊齐其后继承了塞德顿的观点，认为建筑师的任务不仅是为建筑“设计”，也要为相关工匠创作设计。
1879年，沃伊齐曾短暂担任建筑师亨利·萨克松·史奈尔的助手。1880年到1881年，他在建筑师乔治·德维的办公室担任助手，德维是他父亲创立的一座新教的信徒。在事务所，他在德维的指导下获得了现场经验，并学到了德维的水彩画技巧以及他对英国民间建筑的丰富知识。1881年或1882年初，沃伊齐在伦敦创立了自己的建筑事务所。
设计
[编辑]沃伊齐在设计领域拥有长达五十年的职业生涯，在多个艺术领域都有卓越的设计成就，包括家具、壁纸、织物、地毯、瓷砖、金属工艺、陶瓷器和平面设计。 他有时会专门为自己的建筑项目设计这些工艺品，有时则将设计出售给制造商以供更广泛的使用。作为家具设计师，沃伊齐的发展与他作为建筑师的进程相互融合。 约在1895年左右，他开始塑造了自己独特的家具设计风格。 除了极少数例外，这风格一直延续到了约1910年。 在这一时期，沃伊齐的家具以其简洁而典雅的特点而著称，它强调对高品质材料的依赖，特别是未经多加修饰的橡木。他摒弃了复杂的装饰，而著重于垂直和水平元素的谨慎平衡。
在这段时间内，沃伊齐通常透过将垂直支撑从正方形变为八边形截面，并将角落支撑延伸到功能上不必要的高度来强调垂直元素。 水平元素则经常透过简单的装饰线、角落支撑顶部的圆形帽子（这项设计启发自亚瑟·海盖特·麦克默多以及未经打磨的青铜长带扣来突显。在沃伊齐的作品中，风格化的自然形态，特别是植物和鸟类，通常代表正面的形状，而背景区域形成对比的负面形状。 这种精湛的排列也可见于他为二维金属制品设计的实际图案，如通风格栅和铰链。
壁纸
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在友人A.H. 麦克默多的建议下，沃伊齐最初于1883年开始为杰弗里公司（Jeffrey & Co）设计壁纸[3]，同时等待建筑项目的机会[5]。他在1884年加入了艺术工作者协会，并在1888年新艺廊的首届艺术与工艺展览会上展示了印花织物和壁纸。自1893年起，他开始为埃塞克斯与公司（Essex & Co.）设计壁纸，并为他们创作了数百种图案[3]。他的壁纸设计生涯比他的建筑生涯更为持久，它也作为他主要的副业，特别是在1895年之前和1910年之后的困难时期期间，销售图案设计可以增加他的收入来源。
沃伊齐的壁纸和纺织品设计可以分为不同的阶段。他的早期作品一直延续了传统的重复图案，这些形状通常由平坦而鲜明的颜色区域组成，常常由深色或浅色的轮廓界定。 这种风格反映了维多利亚时代设计改革者如欧文·琼斯和马修·迪格比·怀特所推崇的东方设计传统，直到19世纪80年代末。 到了19世纪90年代中期，他开始创作最具特色和原创性的设计，采用了柔和的色彩，展平的鸟类、花卉和心形的轮廓图案。 这些设计不仅用于壁纸，还用于纺织品，通常作为家具的羊毛双层织物。 典型的图案包括1897年的萨拉丁壁纸和1898年的猫头鹰雅卡尔织布机。 从1910年开始，他的图案变得更具叙事性，具有孤立的图案，大约在1920年代，他创作了代表性的设计《爱丽丝梦游仙境家具织品》。 他最后一次记录的壁纸委托是在1930年。[3]
到了1896年，《工作室杂志》确认了沃伊齐在装饰艺术领域的地位。 他的名字变得和知名的装饰品牌如“莫里斯斜纹布”和“利宝绸缎”一样熟悉。[3]同时，他也为多尼戈尔地毯和许多其他公司设计了许多杰出的作品。
建筑作品
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沃伊齐不仅设计建筑本身，还包括室内的每个细节，甚至家具。其房屋设计灵感来自16世纪和17世纪初英国的本土建筑风格，[6][7]以白色的粉刷墙壁为特征，带有水平条带窗户和巨大的尖顶屋顶，使用了粗糙的灰泥、石板和其他典型的英国农舍材料。他的建筑作品包括：赫里福德郡的佩里克罗夫特（Perrycroft、1893年）；伦敦汉普斯特德的安斯利旅馆（Annesley Lodge、1896年）；桑德森壁纸工厂（1902年）[8] ；查利伍德的村舍（1900年）[6][7]，他为自己和他的妻子设计的艾姆斯利·霍尼曼游乐园的维西花园（Voysey Garden、1914年）等[9]。他还设计了威尔斯沃斯特郡马尔文威尔斯的马尔文威尔斯战争纪念碑，于1920年揭幕。[10]
虽然在结构上与国际风格没有明显联系，但在沃伊齐的建筑作品中，其简洁和水平强调经常错误地视为国际风格的物理前身。正是因为这种脆弱的联系，使沃伊齐于1940年获得了英国皇家建筑师协会的皇家金奖。[4]沃伊齐本人在1924年担任艺术工作者协会会长时，曾表示非常讨厌现代主义建筑，对于建筑史学家尼古拉斯·佩夫斯纳将他的作品与该运动联系在一起感到不悦。[7]
沃伊齐的第一个建筑项目是为奥克塔维斯·迪克西·迪肖恩（Octavius Dixie Deacon）设计的，该房子位于劳顿。然而，尽管这个地点上的房子确实已建造，但不清楚它是否与沃伊齐的设计有任何关联。1894年，沃伊齐将他的建筑工作室迁移到了伦敦圣约翰伍德的梅琳娜广场（Melina Place），而恰巧成为艺术与工艺建筑师爱德华·施罗德·普里尔的邻居。这种偶然性促成了他们之间的长期友谊和交流。
沃伊齐的建筑事业一开始进展缓慢，主要涉及小规模的改建和建筑勘测。 早期年份的一些设计未被实施，但被公开发表，并显示了塞登（Seddon）和迪维（Devey）的影响。 然后在1888年，他获得了他的第一个正式建筑委托，为沃里克郡（Warwicks）比什普斯伊钦顿的村舍（The Cottage、沃伊齐于1900年进行了扩建） 进行设计。村舍采用了薄砖砌筑，外墙刷成奶油色。沃伊齐之所以选择这种建筑形式，主要是因为它造价较低，然而，在他的手中，这种设计成为了美学的终极表现，因为他巧妙地并置了实体与虚空、光与影，使形式变得鲜明。与19世纪的其他建筑师不同，他不仅为庄园工人、牧师和学校教师建造了一些以朴素的地方语言风格和白色粉刷为特点的乡村小屋，而村舍之所以如此革命性，不仅因为它全面采用了粉刷，还包括了简约主义和非正式特色。
此后，沃伊齐在威尔士伍斯特郡附近的莫尔文伍斯特树农场（1890年），以及伦敦西区奇斯威克的贝德福德公园之屋（1891年）展现了成为他典型风格的一些创新特征。其中，沃尔纳特树农场展现了后来成为他建筑惯用特色的生动色彩：粉刷、明亮的绿色外木工等元素。而在贝德福德公园之屋中，则选择极度简化的古典或女王安妮风格细节，并应用在石板屋顶以及金属窗框和周围的石材上。
1893年，沃伊齐获得了他的第一个相对昂贵的建筑委托，于科尔沃尔附近的科尔沃尔（Colwall）设计名叫佩里克罗夫特（Perrycroft）的建筑。从那时开始，一直到1910年，他陆续接到了一系列建筑委托，其中大多数是白色的乡村或郊区低矮扩建型住宅。在1897年，他为黑斯尔米尔、沙克尔福德的两座相对昂贵的房屋引入了一些矫揉甚至古怪的古典细节，但在1898年设计的房屋中则再次回归了简洁风格。1900年至1910年，沃伊齐接到一系列让他有机会设计完整房屋的建筑委托，包括室内的每个细节，其中不仅包括固定装置，还包括可移动家具、地毯、窗帘和墙壁覆盖材。 其中，他与妻子共同设计了果园（The Orchard），该建筑位于查利伍德（Chorleywood）位于赫特福德郡的查利伍德，建于1899年。
伦敦切尔西堤岸的花园角（Garden Corner、1906年）是沃伊齐在伦敦的首项室内设计项目。该项目浓缩了许多沃伊齐风格的内设计特点包，括低矮的天花板、白色的墙壁、未经打磨的橡木或成本更低的木材制成的木制品，以及家具、瓷砖、壁纸呈现柔和而明亮的如淡绿色和紫色，偶尔会加入明亮的颜色作为点缀。其中家具摆放得稀疏，壁纸、地毯和金属制品中的图案使用节制。1910年开始，沃伊齐的建筑项目逐渐减少，主要是因为他对新古典主义形式的新潮感到不适应。他反对这一潮流，透过将源自哥德式的细节引入他的作品中来回应。他在1909年于里克郡亨利因阿登的设计的鲁克恩德（Brooke End）门中，在廊中采用了拱，同年他，在库姆唐附近的巴斯建造了座都铎哥德式风格的迷院房屋。1914年，他设计了部分些大房子，其中包括古怪的庭院平面图、尖拱、堡垒和塔楼等细节，但这些设计最后并未有实施。
尽管沃伊齐的主要作品包括乡村和郊区住宅，但每当他获得其他类型的建筑委托时，他都表现出极为创新的尝试。例如由于贝德福德公园之屋所在的用地非常有限，他因此放弃传统的水平规划而建造一座“塔楼房”。其中，在伦敦骑士桥的汉斯路上建造的两座砖砌露天房屋（1891年），在平面和剖面布置方面展现出了极大的创意。奇西克的桑德森壁纸工厂（1902年）在形式上则强调功能性，并采用了白色釉面砖。在为埃塞克斯和萨福克公平保险协会有限公司 （1906–1909年设计）的伦敦新布罗德街卡佩尔大楼（Capel House）的办公室中，他则采用适宜的装饰以设计室内环境。
目前唯一一座允许公众参观的沃伊齐作品为布罗德莱斯，该建筑现在是温德米尔摩托艇比赛俱乐部（Windermere Motor Boat Racing Club）的总部，曾出现在1981年电影《法国中尉的女人》中。[11]
遗产
[编辑]沃伊齐受到威廉·莫里斯、工艺美术运动和新艺术运动的深刻影响。他强调形式和功能，而不是装饰的复杂性。他坚信“简洁的装饰是真正的丰富性所需的基本特质之一[3]”，通常采用有限的色彩调色板，著重强调轮廓、减少阴影以达到最小化细节的效果。在1884年加入了艺术工作者协会之后[12]，他在1924年他当选为该协会的会长[13]。在1920年代和1930年代，许多英国普通住宅都受到沃伊西朴素乡村房屋的启发。[7][14]
当代，维多利亚和艾伯特博物馆收藏了大量沃伊齐的作品，其中包括设计图、织物、地毯和壁纸。[5]受到沃伊齐影响的建筑师包括著名的捷克建筑师扬·科特拉[15]。为了研究和传承他的生平和作品，2011年成立了C. F. A. 沃伊齐协会。[16]
另见
[编辑]参考文献
[编辑]- 来源
- ^ Item 11 – RDI Diploma and Presentation Tube to Charles Francis Annesley Voysey, 7 February 1938. Royal Society of Arts. [25 October 2021]. （原始内容存档于2021-10-25）.
- ^ 2.0 2.1 M. S. Briggs, revised by Wendy Hitchmough. Voysey, Charles Francis Annesley
. 《牛津国家人物传记大辞典》 线上版. 牛津大学出版社. 4 October 2007. ISBN 978-0-19-861412-8. doi:10.1093/ref:odnb/36668. 需要订阅或英国公共图书馆会员资格
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外部链接
[编辑]
- The CFA Voysey Society （页面存档备份，存于互联网档案馆）
- Photos, drawings, pattern design, furniture and literature. （页面存档备份，存于互联网档案馆）
- Charles Francis Annesley VOYSEY at www.links.org
- Winsford Trust （页面存档备份，存于互联网档案馆）, custodians of the only hospital built by Voysey; at Halwill in Devon