諸宮調

諸宮調是中國於北宋出現的一種說唱文學或敘事韻文，起源於北宋，興盛於南宋，進入元朝後漸與元朝當時更受歡迎的體裁融合。

起源

諸宮調或源自山西。北宋後期，諸宮調由山西澤州人孔三傳在開封首創。^[1]現存《劉知遠諸宮調》在山西平陽刊印，《劉知遠諸宮調》和《西廂記諸宮調》故事都發生在今山西境內，其押韻均屬山西方言。^[2]故調宮調或起源於山西。

流傳

北宋後期，孔三傳在開封的瓦肆勾欄中演出諸宮調，頗為流行，「士大夫皆能誦之」。^[3]宋室南渡，諸宮調由南遷的藝人帶到南方。南宋時，臨安有男女藝人效法孔三傳，演出諸宮調；其他大城市中，也偶有女子以諸宮調賣藝維生。^[4]入元後，諸宮調曾在忽必烈宮中演出。^[5]

諸宮調消亡於14世紀，無人演出，作品逐漸散佚。明代重刊《西廂記諸宮調》時，題目已不用「諸宮調」之名。^[6]

體製

諸宮調採用不同的宮調與曲子，合成一組，加插說白，說故事與唱曲合而為一，從而講唱故事。以《西廂記諸宮調》為例，共用15宮調，129曲子。^[7]

諸宮調開首有開場詩。早期諸宮調的曲子，採用詞的兩片結構，套數組織較簡單，多由一支雙片曲子與一支結朿曲組成。後期諸宮調，曲子則多採用曲的單片結構，套數組織轉趨繁複。^[8]

諸宮調中的套數，包含一支或一支以上的曲和一支「尾」。（若套數中只有一支曲時，這支往往是雙片曲。）「尾」的發明是諸宮調的主要特點。諸宮調的「尾」必由三句七言詩組成，句句押韻。最後一句往往是點明題旨、引人發笑的妙語。^[9]

作品

孔三傳的諸宮調，以「靈怪」和譏誚諷刺讀書人為主題，^[10]題目失傳。今可考諸宮調僅有4部：《劉知遠諸宮調》、董解元《西廂記諸宮調》、「雙漸小卿」及王伯成《天寶遺事諸宮調》。

《劉知遠諸宮調》

《劉知遠諸宮調》作者不詳，原有12卷，今存5卷，1907-1908年間由俄國考古探險隊在張掖發現。^[11]

故事講述劉知遠由貧賤而發跡，位至九州安撫使，夫婦兄弟子母團圓。^[12]作品文風俚俗，語言明顯帶北方方言特色。^[8]

《西廂記諸宮調》

《西廂記諸宮調》簡稱《董西廂》，約撰於12世紀晚期，長約5萬字，故事改編自唐傳奇《鶯鶯傳》，作者題「董解元」。「解元」可指未出仕的士人或職業藝人。在元代，董解元以為人樂天知命、恬靜閑適而著名，有兩部雜劇以董解元為主角。^[13]

《董西廂》文字熟練，人物描寫繪影繪聲，深刻精細，內容講述張生與崔鶯鶯的愛情故事，故事中人的愛情衝破禮法藩籬，其婚姻卻又建立在門第功名之上，反映士大夫的思想。^[14]

《董西廂》現存最古版本刊於1557年，是現存唯一一部完整的諸宮調。

雙漸小卿

此諸宮調原名不詳，12世紀中張五牛原著，13世紀中期商道（1190？－？）改編，今佚，情節講述書生雙漸和名妓蘇小卿的愛情故事。雙漸與蘇小卿山盟海誓，鴇母卻將蘇小卿賣給富商，雙漸高中科舉後攜蘇小卿逃走，團聚結合。^[15]

《天寶遺事諸宮調》

作者元代涿州人王伯成，成書於13世紀後半期，今無完帙，部份曲子輯入明代的《雍熙樂府》。這部諸宮調中曲子與套數的排列，與元代雜劇分別不大。^[16]

其他殘篇

南宋戲曲《張協狀元》的開場詩自稱為諸宮調，但這部戲曲沒有諸宮調的一般特徵。後世把《張協狀元》劃為南戲（或稱戲文），而只有其開場詩部份被視為諸宮調的殘篇。^[17]

演出

諸宮調多在大都市的娛樂場所「瓦肆勾欄」中演出，男女藝人以此賣藝維生，演出時一人講唱。^[18]明代時有官員家中唱《董西廂》，則數十人輪唱。^[19]

諸宮調唱曲，以用鼓、鑼、板或琵琶伴奏。^[20]作品卷中或每卷之末，往往都製造懸念。演出時，往往在懸念處暫停，以便演員將周圍的聽眾吸引過來。^[21]

翻譯

《董西廂》英譯本由陳荔荔譯出，1976年於劍橋出版；荷蘭文譯本由Wilt L. Idema（伊維德）譯出，1984年於阿姆斯特丹出版。

註釋

^ 王灼《碧雞漫志》(1149)、耐得翁《都城紀勝》(1235)，見Idema：〈調宮調研究〉，頁337、340引。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁342。
^ 王灼《碧雞漫志》，見Idema：〈調宮調研究〉，頁337引。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁343、367；台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁185-186。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁353。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁363-364。
^ 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁189-190。
^ ^8.0 ^8.1 Idema：〈調宮調研究〉，頁345。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁361-362。
^ 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁185-186；Idema：〈調宮調研究〉，頁340。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁361-362；台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁191。
^ 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁192。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁347-348。
^ 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁194-197。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁348-351。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁354-355。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁358、361。
^ 洪邁《夷堅志》中女藝人施惠英、《水滸傳》51回白秀英俱一人演唱，見Idema：〈調宮調研究〉，頁343、352引。
^ 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁190-191。此或非金元時的做法。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁343、368。
^ Idema：〈調宮調研究〉，頁352、364。

參考書目

Wilt L. Idema（伊維德）著，程瑛譯：〈調宮調研究——對不同見解的重估〉，載樂黛雲等編：《歐洲中國古典文學研究名家十年文選》（南京：江蘇人民出版社，1998），頁336-377。
台靜農：〈女真族統治下的漢語文學——諸宮調〉，載《台靜農論文集》（合肥：安徽教育出版社，2002），頁180-197。

[1] 王灼《碧雞漫志》(1149)、耐得翁《都城紀勝》(1235)，見Idema：〈調宮調研究〉，頁337、340引。

[2] Idema：〈調宮調研究〉，頁342。

[3] 王灼《碧雞漫志》，見Idema：〈調宮調研究〉，頁337引。

[4] Idema：〈調宮調研究〉，頁343、367；台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁185-186。

[5] Idema：〈調宮調研究〉，頁353。

[6] Idema：〈調宮調研究〉，頁363-364。

[7] 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁189-190。

[#1-8] 8.0 ^8.1 Idema：〈調宮調研究〉，頁345。

[9] Idema：〈調宮調研究〉，頁361-362。

[10] 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁185-186；Idema：〈調宮調研究〉，頁340。

[11] Idema：〈調宮調研究〉，頁361-362；台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁191。

[12] 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁192。

[13] Idema：〈調宮調研究〉，頁347-348。

[14] 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁194-197。

[15] Idema：〈調宮調研究〉，頁348-351。

[16] Idema：〈調宮調研究〉，頁354-355。

[17] Idema：〈調宮調研究〉，頁358、361。

[18] 洪邁《夷堅志》中女藝人施惠英、《水滸傳》51回白秀英俱一人演唱，見Idema：〈調宮調研究〉，頁343、352引。

[19] 台靜農：〈女真族統治下的漢語文學〉，頁190-191。此或非金元時的做法。

[20] Idema：〈調宮調研究〉，頁343、368。

[21] Idema：〈調宮調研究〉，頁352、364。

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