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划船人的午宴

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划船人的午宴
藝術家 皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦
年份 1876年
分類 布面油畫
大小 129.9 cm × 172.7 cm
位置 菲利普斯收藏[1] ，華盛頓特區

划船人的午宴 （法語：Le Déjeuner des canotiers）是法國印象派畫家皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦於1881 年的畫作。 這幅畫於 1882 年入選沙龍，被三位評論家評為展覽中最好的畫作。 [2]這件作品是由經銷商兼贊助人保羅·杜蘭德-魯埃爾 (Paul Durand-Ruel)從這位藝術家手中購買的，並於 1923 年由實業家鄧肯·菲利普斯 (Duncan Phillips ) 從他的兒子手中以 125,000 美元的價格購買，因為他已經花了十年時間來追求這件作品。 [3] [4]它現在收藏在華盛頓特區的菲利普斯收藏館中[1]　此畫展示了豐富的形式、流暢的筆觸和閃爍的光線。

描述

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這幅畫將人物、靜物和風景融為一體，桌子上擺滿了水果和酒。描繪了雷諾瓦的一群朋友在法國沙圖的賽納河的Maison Fournaise餐廳的陽台上放鬆的情景。 畫家兼藝術贊助人古斯塔夫·卡耶博特 ( Gustave Caillebotte ) 坐在右下角。雷諾瓦未來的妻子艾琳·查里戈(Aline Charigot ) 在前景與一隻小狗（阿芬賓犬）玩耍；她取代了一位早期坐在這幅畫旁的女士，但雷諾瓦對此感到惱火。 [4]

欄桿的對角線劃分了構圖的兩半，一半充滿了人物，另一半幾乎空無一人，除了業主的女兒路易絲·阿爾方斯·富爾奈斯（Louise-Alphonsine Fournaise）和她的兄弟小阿爾方斯·富爾 奈斯（Alphonse Fournaise, Jr.）的兩個人物外，透過這種對比顯得特別突出。 在這幅畫中，雷諾瓦捕捉到了大量的光線。 光線的主要焦點來自陽台上的大開口，前景中兩個人的背心和桌布共同反射這種光線並將其發送到整個構圖。

這幅畫被認為顯示了義大利文藝復興時期畫家保羅·委羅內塞對雷諾瓦風格的影響，特別是《卡納的婚宴》 （1563年），這是雷諾瓦在羅浮宮最喜歡的委羅內塞畫作之一，描繪了與雷諾瓦相似的宴會主題。 [5]

描繪的主題

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正如他在畫作中經常做的那樣，雷諾瓦在《划船派對的午餐》中邀請了他的幾位朋友。 [4] 評論家Julius Meier-Graefe於 1912 年對畫中所有人進行了身份識別。 [6]其中包括： [7]

  • 女裁縫師艾琳·查里戈特(Aline Charigot ) 抱著一隻阿芬賓犬，坐在構圖的左下角附近。 雷諾瓦於 1890 年與她結婚，並育有三個兒子。
  • 查爾斯·埃弗魯西（Charles Ephrussi） ——一位富有的業餘藝術史學家、收藏家和《美術公報》的編輯——在背景中戴著一頂禮帽。 埃弗魯西說話的那個年輕人似乎穿著棕色外套，戴著帽子，比較隨意，他可能是朱爾斯·拉福格，他的私人秘書，也是一位詩人和評論家。
  • 女演員艾倫安德烈 (Ellen Andrée)用構圖中央的玻璃杯喝酒。 坐在她對面的是殖民地西貢前市長拉烏爾·巴比爾男爵 (Baron Raoul Barbier)。
  • 店主的女兒Louise-Alphonsine Fournaise和她的兄弟Alphonse Fournaise, Jr.位於派對內部但位於派對外圍，兩人都穿著傳統的草帽，出現在圖像的左側。 阿爾豐西娜是靠在欄桿上微笑的女人；最左邊的人物是負責租船的阿爾方斯。
  • 身穿平頂帽的還有雷諾瓦的密友、官僚尤金·皮埃爾·勒斯特林茲和藝術家保羅·洛特。 雷諾阿在畫作的右上角描繪了他們與女演員珍妮·薩瑪麗調情的情景。
  • 在右側前景中，古斯塔夫·卡耶博特(Gustave Caillebotte)穿著白色平頂草帽，坐在椅子上，身旁是女演員安吉勒·萊戈特 (Angèle Legault) 和義大利記者阿德里安·馬焦洛 (Adrien Maggiolo)。 卡耶博特是一位藝術贊助者、畫家和印象派圈子裡的重要人物，也是一位狂熱的船夫，並以此主題創作了多部作品。

近距離特寫

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Luncheon of the Boating Party - Details of the Women
Aline Charigot
Angèle Legault
Louise-Alphonsine Fournaise
Ellen Andrée
Jeanne Samary
划船人的午宴- 男士
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Alphonse Fournaise, Jr.
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Pierre Lestringuèz
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Paul Lhôte
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Jules Laforgue
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Antonio Maggiolo
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Gustave Caillebotte
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Charles Ephrussi
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Raoul Barbier

實際地點

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現今位於法國夏杜區的Maison Fournaise餐廳

當代評論

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在1882年第七屆印象派畫展上，這幅畫受到了評論家的普遍好評。 Paul de Charry 在 1882 年 3 月 10 日的《Le Pays》中寫道：「它新鮮、自由，但又不會太縱情。」

在《現代生活》（ La Vie Moderne ，1882 年3 月11 日）中，阿曼德·西爾維斯特(Armand Silvestre) 寫道：「…這是雷諾瓦畫過的最好的作品之一 ……有些繪畫是完全非凡的，繪畫——我是指真正的繪畫——那是一種這是色彩而非線條並置的結果。這是作為反叛藝術與獨立藝術家最美麗的作品 之一。」


阿爾伯特·沃爾夫（Le Figaro）於 1882 年 3 月 2 日發表評論：「如果雷諾瓦曾經學過畫畫，他的造詣絕不只如此……」[8]

  1. ^ 1.0 1.1 Smee, Sebastian. At 100, the Phillips Collection doesn't seem to have aged. The Washington Post. November 24, 2020 [November 24, 2020]. （原始內容存檔於2022-12-18）. Smee, Sebastian (November 24, 2020).
  2. ^ The New painting, Impressionism, 1874-1886 : an exhibition organized by the Fine Arts Museums of San Francisco with the National Gallery of Art, Washington 2nd. [San Francisco]: Fine Arts Museums of San Francisco. 1986: 379. ISBN 0884010473. 
  3. ^ WebMuseum: Renoir, Pierre-Auguste: Le déjeuner des canotiers. www.ibiblio.org. [2014-09-07]. （原始內容存檔於2012-09-27）. 
  4. ^ 4.0 4.1 4.2 Panko, Ben. Exhibit Sheds New Light on Renoir's "Luncheon of the Boating Party". Smithsonian. 10 October 2017 [11 October 2017]. （原始內容存檔於2023-05-16）. Panko, Ben (10 October 2017).
  5. ^ Lucy, Martha.
  6. ^ The New painting, Impressionism, 1874-1886 : an exhibition organized by the Fine Arts Museums of San Francisco with the National Gallery of Art, Washington 2nd. [San Francisco]: Fine Arts Museums of San Francisco. 1986: 412. ISBN 0884010473. 
  7. ^ Luncheon of the Boating Party. acesart.com. （原始內容存檔於25 July 2008）. 
  8. ^ The New painting, Impressionism, 1874-1886 : an exhibition organized by the Fine Arts Museums of San Francisco with the National Gallery of Art, Washington 2nd. [San Francisco]: Fine Arts Museums of San Francisco. 1986: 413. ISBN 0884010473. 
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